《金瓶梅》手脚我国古代的一部凸起长篇演义巨著，其影响之大，译本之多，不错说是举世闻明、千古少有。鲁迅先生高度评价它是“同是说部，无以致上”，郑振铎先生则称之为是“很伟大的写实演义”。后东谈主据此二度创作的也不少，在此先容两位画家的创作。

胡也佛（1908—1980）创作的《金瓶梅画册》，共30幅，是中国艺术史上的经典之作，具有极高的艺术价值和审盛意旨。不仅展示了明代木描写的深通身手和审好意思酷爱，也响应了明代社会的风貌和东谈主文精神。作家以细巧的笔触神气了东谈主物的内心寰宇、社会干系以及活命细节，使得东谈主物形象愈加丰润、立体。

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既重写意，也重写实，行使欧好意思画中透视的面孔，以特等的羊毫、精细的勾画，从东谈主物的造型、室内之摆设、配景之交代、鸡鸭猫鼠之动作、衣饰冠冕之名堂，外间自得之铺陈，古董时玩、官窑胆瓶、瓶内插范、点心果盒、菜肴盘盏，体现出几分幽东谈主野客之致，王人交付了绘者的巧想。绘图，尤其是东谈主物，贵在逼真。他的工笔仕女画风靡上海滩。

上世纪四十年代闻明画家曹涵好意思创作的《金瓶梅全图》，藏身于传统的单线白描，又模仿了日本浮士绘、西方立体派艺术，并糅入图案、木刻等绘图技法，畸形令东谈主钦佩的是掺和了激烈的漫画清醒，使整部作品更显机动、可不雅，是曹涵好意思先生历时十年，数易其稿、锦上添花而创作的。

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